“团体的凝聚通过一种具有明确指向的力比多粘结”——无论教会、军队或企业。分享体验的宽广度决定了这个集体的黏性。为使用者创造承载更多分享的载体，就成为打造总部办公的重点。换言之，用更多的空间特色描摹出企业的特色。

郎酒总部办公项目位于成都麓湖，拥有坐拥小丘三面环水的景观优势。——有山有水不仅是可被善用的景观资源，不仅是取之无尽的日光和自然风，更是急待尊重的场所地脉。

于是六栋分散布置的办公楼依势而立，围合出场地中间的小丘，形成自然的公共活动场地，也成为郎酒总部的半私密大庭院。无数连廊与玻璃幕墙将它隐隐绰绰地包围起来，数不完的目光和脚步直面或背对着它。

建筑本身是现代的：大面石材、玻璃、金属在自然的苍翠和深蓝里格外醒目，却从不突兀。办公楼们依据地形而变化，像是肆意生长的虬曲苍劲的巨树。连绵的屋面折出山峰的形状，伏绵的形态仿佛风在林海点出的微澜。

在如此优美的山水面前，建筑该做的只是谦卑地隐逸其中，成为地脉的一部分而不是破坏它。只是这谦卑的方式并不是成为绿油油的攀附的假森林，而是用本色与地脉比肩而立。

总部办公处处彰显着一个企业的精神，那么建筑与周遭环境的关系也是。好酒是离不开好山好水的，建筑对于自然的退让何尝不是郎酒对自然的态度。

变化的高度同样带来了内部空间的多样性，它们虽然彼此用连廊相联，通过一致的露台与建筑语言相呼应，却依旧各自别有洞天，在不同的角度，就能领略不同的景观。

分散式布局带来更多空间的组合关系与可能性，无需刻意设计，就自然存在各种灰空间与公共空间；无需刻意安排，这些空间就导向更多的交流与更活跃的整体氛围；无需刻意展示，企业的精神就在这点滴之间被放大与传达。

仅从立面手法论，对于玻璃系统的周密考虑使这六栋楼在维持形态一致的同时又保有了不同的个性。或者是是通过使用竖向构件增加挺拔感，和周围绿荫环绕的景观形成统一；或者是通过横向构件强调和石材一致的分隔走向，形成具有流动性的建筑线条。

线条从建筑流淌下来，延续到线性小庭院，延续到地面与丘陵，暗示着建筑真正的生长关系。而远近交叠的横向与竖向线条，何尝不是对山水的隐喻，何尝不是对周遭自然环境的拟态与回应，何尝不是对自身人造感的消解程序。

玻璃的哲思也延续到了第五个立面。天窗的加入，让办公空间跳脱开数据与报表，成为詹姆斯·特瑞尔的成名作《向内迎光》——这是某个抬头迎接光照的冥想仪式，也是某个在仰望里向下探索的内省入口。

如人于世，是碌碌里窥豹之管，是匆匆间刹那入定。