西派国樾展示区的景观设计融入了“桥·水·山·田·云”的设计理念，以浮桥的曲折变换为媒介，以水之流动为基底，表达时间的流逝。将河川千百年形成的过程及形态抽象、浓缩到场地之中，让居者感受到岁月的沉淀与流逝，在水的静谧流淌中体会生活的诗情画意。

 项目总平图


展示区不仅仅是未来住户看房和商务洽谈的空间，更应该是整个大区设计意识的缩影，让人们在身处展示区时就已经开始憧憬入住后的幸福生活。


流線分析圖

流线规划是展示区设计的重点，在空间节点与高差的考量之余，合理的流线将实现人车分流以及各处功能空间的衔接与串联，以最舒适的线条为人们带来步移景异的视觉享受。

展示区鸟瞰实景

遇水|前场空间


行至主入口，涌泉在镜面水景中鳞次分布，一起一落的节奏之间，欢迎你的莅临。涌泉突破了水面的单调，水的跳跃带来的不仅是观赏前期待的心情，更让一种尊崇感亦油然心头。

 
 

主入口镜面水景呈现的涌泉景观

若水景仅仅以水的形式呈现，不免单调乏味而失去了灵动的魅力。设计师在水面上点缀以纸鹤的装置艺术，鹤群映着南天曼舞纷飞，跟随参观的步伐与视野的移动，逐渐幻化为一叶扁舟，向宁静的水面飘去。整个幻化过程为水景注入了充满生命力的灵光，当小舟触碰水面，心也像乘着小舟一样惬意沉静下来。


田园生活追求栖水而居，本案的设计让人不止栖水，而能够自然地与水亲近。水景从前场空间一直向内延伸，观光动线跟随浮桥，串联起内外水系。穿过销售中心步入室外滨水平台，一条栈桥连延伸出下沉式室外洽谈区。通过汀步的连接，下沉式洽谈区仿佛两艘静静停泊的小船，围坐其中，仿佛身在一处风景甲板，轻盈漂浮，感受与水面最亲密的接触。

下沉式室外洽谈区呈现的亲水平台

 

下沉式室外洽谈区夜景

 


近水|跌水流瀑


从艺术中心到滨水空间再到样板房区域，地势逐渐升高，最高点与最低点高差达5米左右。

 

高差分析图

设计师将高差地势特色及跌水流瀑的意境赋予项目，利用跌级水景做出三级高差，两级跌水流瀑之间以人行步道过渡衔接，打造层层递进的景观空间。

同时因场地空间较小，而建筑体量大，为了让景观不被建筑气势压下去，景观采用立体作法：第一层界面与建筑相平，形成建筑与水面相映成趣的镜面效果； 第二层界面用跌水抬高人的视线，形成有气势的跌水效果；第三层界面，则将样板房抬高，形成漂浮在水面的效果。以此在有限的空间内营造小中间大的效果。

 利用跌级水景做出三级高差

 
而跌水控制在1.2高度，人的视线刚好可以观赏到第三个平台上漂浮的样板房

 

与水的亲近贯穿在整个跌水流瀑之中，例如对汀步的运用。《中国园林建筑》认为汀步比桥更接近水面，也更有凌波之意。本案利用汀步作为高低两层水面的过度，梯形拼接的步石错落而富于节奏感，一层薄薄的水流从上一级水池中试探出来，轻抚着光洁的不锈钢镜面顺流而下，流经足下，悄然入境。至此，汀步摆脱了作为通道的本质，柔化了水与路的边际。
 

汀步与晶石构成的跌级水景鸟瞰

 

水上是陶醉于景色的人，而水下则是一片逐渐成型的森林。 为了呈现出更加生态自然的水景，设计师构想出水下森林的理念，构建出“食藻虫—水下森林”共生系统，发挥沉水植物对营养质的吸收净化功能，改善水体水质营建和谐、优美的水生态景观。

 

水下森林意境图

 

图中可见自然生长的水下森林

 

从售楼处出来进入样板房区的第一个亲水平台，往前可以临水而憩，往右则是通往样板房区的浮桥。

 
 

 样板房之间伸入水中的邻里亲水平台空间

 

动线|浮桥之上


桥在本质上是为了解决地理隔绝的途径，而在中国文化中，常把到达彼岸的愿景具象为桥。

设计师结合项目“浮桥之上”的设计理念，通透的玻璃廊桥，与跌水流瀑的汀步设计，共同构成一个完整的圆形路径，样板房所处的小岛围绕其中，在通往样板房的路径中通过廊桥+水景的处理方式，引导客户心理。

 

 景观亭鸟瞰实景

 通透的玻璃廊桥

 

由于后场标高抬升，为避免出现台阶，设计师利用浮桥设计来消化高差。结合浮桥标高的变化，运用三处节点来衔接浮桥并消化高差，节点赋予景观亭的形式来呈现，既作为浮桥上短暂休息的观赏空间，也巧妙地将不同标高的交接自然处理。


山丘|立体草坡


最美的邂逅，犹如越过山丘。设计师结合山丘的设计概念，利用环境中自然的高差呈现出立体草坡的景观。舒缓的起伏不仅从视觉上让随处可见的草地更为立体，也与跌水流瀑相互辉映，形成水与陆的自然衔接。

 立体草坡景观

 


田园|植物优化


西派国樾示范区定位为现代风格,设计以浮桥的曲折变换为媒介，以水的流动为基底，表达时间的流逝。种植设计是通过灵动的平面布局方式，开和变化的空间关系来体现，提升植物景观品质感。

 植物设计分区图

西派国樾植物设计愿景是呈现唯美浪漫意境的英式花境，但因现场施工环境及气候条件的局限，后决定花镜和极简设计结合的方式来实现。后场采用将局部片植花草或观赏花。而种植设计沿着灵动的平面布局方式，开合变化的空间关系来体现，从而提升植物景观的品质感。


由于地形原因，样板房与围墙之间空间较为局从，对于视野有一定的压迫。为舒缓空间紧张感，设计师决定在围墙边增加12米种植区，片植水杉，以舒缓从样板房看出来的视觉效果。


水杉是个性非常强的乔木，有独特的个体美而形成片植的群体美效果，数量太少，没有气势及足够的力度，压不住我们的大空间。这一区域的设计理念强调“量”：乔木、灌木、草本地被各层植物均成片栽植，气势大，符合了大园林中没有量就没有美的规律。


一般情况设计师会从植物平面布置着手，再到立面等效果推敲，基于现状复杂，再三考虑下决定先把空间关系、绿篱高度差等做细致的内容梳理，再落实到平面做施工参考。

手稿—PS—建模型推敲，每一个环节都会考虑现场实施可行性做细节调整，保证项目的最终落地效果。

通过准确的施工放线来体现设计意图，达到绿化工程所要求的效果。在整个设计及施工周期内，设计师始终驻场监管项目，保证其按照设计图纸进行施工。

植物选苗在植物设计中处于重要的地位，选苗时需考虑季节变化对植物的影响、土壤对植物的影响、与周围植物的形态与色彩搭配、优质完好的植株等，选苗的质量会直接决定项目完成之后所呈现的最终效果。

景观初步优化，第一栋样板区的植物已经初见模样，色块鲜明的地被植物与灌木与点景乔木形成横向与纵向上的空间拉伸。

一栋样版房呈现效果后，二、三栋整改区域则参考其手法，总结经验，不断完善设计细节，以求达到最佳展示效果。

需要特别提到的是，由于空间关系，这次植物设计采用极简的设计手法。前不久，我们已经分享过贝尔高林的植物哲学（详情请戳：专题 | 贝尔高林的植物哲学  一），文中阐述了贝尔高林对植物设计与空间氛围营造之间关系的理解和运用。同时，设计师利用颜色对比及叶片对比的方式来丰富植物层次。这种丰富的层次同样也体现在四季更替的变幻中：春天，桃花杏花樱花曼妙纷飞；炎夏，百子莲与美女樱沁人心魂；深秋，红枫与银杏随风摇曳；寒冬，则有红梅傲立枝头。

为了避免单一色相灌木带来的审美疲劳。设计师还从植物叶片的对比、颜色搭配和时序性进行考量，优化观赏效果。在BCI的植物设计中，颜色设计是非常重要的环节之一。在西派国樾的设计中用到颜色设计为协调色（接近色），基本色，柔和色。

 
在叶片对比上，采用不同叶质的叶片形态，利用不同生长方向营造出不同的视觉体验


完成后围墙与样板房之间的局促空间获得拉伸