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项目位于中国北京西山附近，其隽雅的风格，和其优美的细节展示，都使人仿佛置身于距今千年之久的中国宋代山水画卷中。观其设计，都似仿宋画标尺，构图工整，造型准确，精微细腻，情态形色俱若自然，笔触既有写实亦有写意，而赋色浓艳，突出华贵富丽、繁荣富足的空间意...
凝聚匠者卓华 缔就西山藏居
▲世茂西山龙胤「踏月」户型样板间实景图
空 /间 /境 /界
行
进入宋代以后，唐韵的壮美逐渐淡化，代之以宋调的含蓄、和谐、宁静。宋代的审美风尚所追求的不再是外在物象的气势磅礴，不再是炽热情感的发扬蹈厉，也不再执着于肥满的造型和绚丽的色彩，而是开始转向对某种心灵情境精深透妙的表现。反映在空间造型的设计上，没有任何夸张繁缛的表现，而是主张比例适宜，平正修长，突出一种”少即是多“的简雅之美。
色
空间多用玉色一样的有透润感的浅色，描摹出宋代官窑炼制瓷器一样的细腻清雅，色彩搭配又如宋代山水画一样的温煦平和。
意
在艺术和生活美学层面，宋代凸显了对悟、趣、韵、味、逸、闲、适等情感意绪体贴入微的辨察。在审美品位上，宋代主张把逸品置于首位。“逸”就是超越、超逸，平淡天然中从容于法，突显一种既内敛，又矜持，且又天真的细腻情致。
细节寻踪
▲宋代李成《茂林远岫图》
宋代李成的《茂林远岫图》，近景轻舟泊渡、行人车马往来其间；远景宫殿密布，塔影隐现，知去城郭未远。画中情境用木工装潢时使用的“蚊钉枪”射出直径0.1公分、长2公分的密密麻麻的蚊钉来表现，利用“钉法”取代书法中的“皴法”，每根蚊钉都像是一个点，以点的聚集来形成线条，进而构成块面，制造出类似西方点描派绘画的技法，最后透过光线投射的阴影，呈现近似于水墨晕染的绘画效果。
【制作者：艺术家陈浚豪 中国台湾】
▲宋代马远《踏歌图》
端砚是中国四大名砚之一，出产于唐代初期端州（也就是今天的广东肇庆），在古代已经十分名贵，宋朝开始把端砚列为“贡品”。以南宋马远的《踏歌图》为素材，巧妙地利用端砚石皮，因材施艺，形象的表现了“丰年人乐业，垅上踏歌行”的诗意情景和欢快、清旷的画中气氛。
【制作者：手工艺大师梁佩阳 中国】
▲宋代李蒿《货郎图》
《货郎图》描绘了老货郎挑担将至村头，众多妇女儿童争购围观的热闹场面，表现了南宋时钱塘一带的风土人情。画作线条细腻雅致，货担上的物品用笔如丝柔韧圆转，而人物的衣纹则使用颤笔，细劲线描，传神地勾勒出朴实的形象。清末民初的猛犸牙货郎摆件从巴黎寻宝回来，与二玄社出品的宋代李蒿《货郎图》在空间中形成巧妙对话。
【来自法国巴黎古董市场】
▲文征明《玉兰图》
文征明的《玉兰图》用在主卧背景板上，将东宝珍珠、施华洛世奇水晶、玉兰花、蝴蝶（幸福、爱情以及浪漫的象征）、柳莺花燕、树叶、树枝等形象细密的连缀在一起。
【制作者：艺术家马格利·雷纳德（Magali Renard） 法国】
世茂西山龙胤「踏月」户型样板间以宋代美学格调做为细绢画布衬底，将宋代文人慷慨从容的性格做为空间骨架支撑，融合宋代山水画作、书法、瓷器等艺术品的精美仿印复刻，将宋词中缠绵婉转的描写转化为具象的空间情境，营造出一种新中式风格的完美表现。同时，在细节处加入现代新巧的元素搭配，使得空间在古典的韵味上焕发出崭新的时代精神。
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